Как называется самый большой скат в мире. Самый большой скат

Всем доброго времени суток. Сегодня я немного расскажу о своем подходе к съемке пейзажей.

Пейзаж для меня, наверное, самый любимый и приятный вид съемки, ведь, фотографируя, я одновременно отдыхаю душой, наслаждаясь той красотой, которую создала природа. Снимать природу невероятное наслаждение - забираясь в тихие ее уголки, получаешь такой заряд энергии и бодрости, которого потом хватает надолго. Ветер в лицо, солнце на губах, подкашивающиеся от усталости к вечеру ноги и наполненное любовью ко всему окружающему сердце - что может быть лучше?

Новичкам, как правило, кажется, что нет ничего проще, чем снять пейзаж. Помнится, один из начинающих фотолюбителей на форуме Фотомонстра написал, что в съемке пейзажей нет ничего сложного, единственная трудность заключается в том, чтобы доехать до места съемки. На первый взгляд да: вот водоем, вот лес, вот дорога, вот небо с плывущими по нему облаками - бери камеру только и снимай. Но, в основном, после первых подобных съемок становится ясно, что найти интересный сюжет не так просто, увидеть необычное в обыденном сложно, даже правильно скомпоновать кадр, сделать правильный акцент не всегда для новичка представляется возможным. Ведь пейзажисту очень важно не просто зафиксировать красоту какого-то живописного уголка, а суметь показать настроение самой природы, ее состояние, гармонию цвета и света - всё вместе это и есть залог успеха пейзажной фотографии.

Оборудование для съемки пейзажей

Итак, начну с того, что необходимо для съемки пейзажей в плане оборудования и чем в основном пользуюсь я. В принципе, снимать можно на любые аппараты, но, конечно, полноформатные камеры в этом плане дают при съемке больше творческих возможностей. Я, как правило, снимаю природу на Nikon D 800 E . Объективы пейзажисты используют разные, вплоть до длиннофокусных - тут главное знать цели и задачи, которые ставятся. Но все-таки чаще пейзажи снимают на широкоугольную оптику - именно она позволяет запечатлеть широту и простор снимаемой природы, и именно она дает так необходимую при подобной съемке резкость по всему кадру.

Изначально я снимала пейзажи на объектив Nikon AF-S 24-70 мм f/2.8G ED. Прекрасный объектив, ничего плохого не могу о нем сказать - многие мои кадры были сделаны именно на него. Например, вот эти:

Постепенно мне стало не хватать угла данного зум объектива, и был приобретен Nikon AF-S 14-24 мм f/2.8G ED. Теперь в основном при съемке пейзажей я пользуюсь именно им - суперрезкий широкоугольный объектив - это именно то, что надо пейзажисту. Вот несколько примеров, снятых на этот объектив:

Теперь немного остановлюсь на штативах. Штатив - неотъемлемая часть оборудования пейзажиста, он дает гораздо больше возможностей для работы с выдержкой и особенно важен при съемке плохо освещенных сцен, таких, как рассвет и закат. Я в своем арсенале имею два штатива и, как правило, в поездки беру их оба (конечно, если эти поездки на машине). Один штатив тяжелый и надежный - Manfrotto 055XPRO3. С ним использую голову Manfrotto 410 Junior - очень удобная компактная 3-х осная штативная головка, имеющая механизм точного позиционирования по трем направлениям; панорамирование, фронтальный и боковой наклоны. Этот штатив обычно использую, если съемка происходит недалеко от машины, на дальние расстояния он становится слишком тяжелой ношей. Поэтому для походов имею еще один штатив, он более легкий, но вполне надежный и ни разу меня не подводил. Речь идет о Fotopro X5IW+52Q. Чем еще мне нравится этот штатив - он легко превращается в монопод и становится незаменимым моим помощником при съемке спорта.

Очень желательно иметь спусковой тросик или пульт дистанционного управления, чтобы избежать шевеления камеры в момент нажатия на кнопку спуска и предотвратить смазы (особенно на длинных выдержках).

О фильтрах. Что, как я считаю, необходимо иметь при выезде на пейзажную съемку. В первую очередь, конечно, это защитный фильтр - без него никуда. Он защитит объектив от пыли, влаги, возможно, при падении убережет линзу (со мной, правда, такого не случалось - я очень бережно отношусь к своему оборудованию, но от подобного никто не застрахован). Так как я снимаю часто в горах, то в качестве защитного фильтра использую UV-фильтры с многослойным просветлением, которые не только защищают объективы от механического и другого воздействия, но и помогают задерживать «мягкий ультрафиолет», а в горах помогают бороться с голубоватой дымкой и снижением контраста.

Второй фильтр, который кладу в свой рюкзак, это поляризационный. Он хорошо помогает бороться с бликами на воде, насыщает фотографию гаммой красок. Раньше я очень активно пользовалась им для затемнения неба, но в последнее время использую гораздо реже - все чаще прибегаю к съемке с брекетингом экспозиции и, если есть необходимость, беру небо с более темного кадра.

Для широкоугольного объектива 14-24 использую все те же фильтры, но через вот такую крепежную систему:

Раньше очень любила экспериментировать с фильтрами Cokin (когда снимала только на объектив 24-70). Вот пример использования оранжевого градиентного фильтра:

Постепенно отошла от применения фильтров Cokin - результат перестал нравиться, фильтры занимают вместе со всей системой крепления достаточно много места в рюкзаке, да и «накрутить» нужные цвета не составляет проблем при постобработке.

Еще пейзажисту, конечно, нужны нейтрально-серые фильтры с разными стопами (в идеале, наверное, нужно иметь один ND фильтр переменной плотности - он позволит заменить целый набор нейтрально-серых светофильтров различной плотности и не займет много места). ND фильтр поможет ограничивать количество света тогда, когда необходимо использование максимально открытой диафрагмы для уменьшения глубины резкости. Наиболее же часто применяют подобные фильтры для удлинения выдержки при съемке воды - для получения эффекта «молочных рек».

Теперь о самой съемке. Чаще пейзажисты снимают при горизонтальном положении фотокамеры - ведь именно в таком положении мы можем создать снимки с широко и далеко простирающимися пейзажами. Однако горизонтальный пейзажный снимок не всегда является обязательным условием получения интересного кадра. Если увиденный сюжет требует вертикальной съемки, то тут откидываются все принятые правила. Например, если объектом съемки становится одиноко стоящее дерево, скала или другой высокий объект - стóит прибегнуть к вертикальному кадрированию. Я не часто делаю вертикальные кадры, но иногда такое случается, как, например, вот на этих снимках:

Композиция в пейзаже - это основа фотографии и, как правило, именно здесь и возникают трудности. Я для себя при съемке пейзажей и создании композиции взяла несколько простых правил.

Кадр должен быть гармонично заполнен, т.е. он не должен быть перегружен лишними деталями. Еще при кадрировании на месте съемки надо постараться отсечь все ненужные элементы. Края снимка не должны перевешивать друг друга - композиция должна быть уравновешенной.
Какая бы не была замечательная композиция, но свет при съемке - одно из важнейших условий получения красивых кадров. В пасмурную погоду редко можно получить интересные снимки, поэтому зачастую приходится попросту ждать хорошее освещение. Для получения красивых пейзажных фотографий необходимо, чтобы главные объекты на снимке были выделены освещением - подсвечены. И, конечно же, лучшим временем для съемки пейзажей является утро и вечер, когда солнце не занимает высокое положение - именно в это время оно дает боковые тени, создающие впечатление объема и глубины.
Компоновать кадр надо, обычно, используя «правило третей». Большинству фотолюбителей оно, конечно же, известно: снимаем в пропорциях 1/3 земля и 2/3 небо, либо, наоборот - 2/3 земля и 1/3 небо.
Чтобы пейзаж «заиграл», необходим интересный передний план - нужен «мазок», акцент. Таким акцентом может стать камень, дерево, цветок, любая коряга и т.д. Именно наличие переднего плана позволяет более реалистично передавать пространство на снимаемом пейзаже и получать так называемый «эффект присутствия».
Правило «золотого сечения» применяем для акцентированных объектов - помещаем их именно на точки пересечения. Подчиняться слепо, бездумно этому правилу, как впрочем, и всем другим, не стоит - всегда надо подходить к съемке каждого пейзажа индивидуально, вдумчиво.
Пейзажный снимок должен быть многоплановым по композиции, т.е. на нем должен присутствовать передний, средний и задний план. При этом фокусировка должна быть обязательно на ближнем плане.
Использовать игру света и теней - именно это зачастую придает фотографии «изюминку», неповторимость.

Конечно же, все правила, которых придерживаюсь я, не являются догмой или непреложной истиной, но знать их надо и в большинстве случаев они помогают при съемке пейзажей. Но основным помощником для пейзажиста, естественно, будет его собственное восприятие увиденной картинки, его внутреннее чувство построения композиции. Композицию надо научиться «видеть» - если есть у человека хоть немного художественного вкуса, этому можно постепенно научиться.

Большинство фотографов пейзажистов любят снимать природу в «золотые часы», т.е. в рассветное и закатное время. Фотографии, сделанные в эти промежутки времени приобретают абсолютно волшебный вид - солнце находится близко к горизонту, поэтому освещение мягкое, рассеянное, всё вокруг наполняется удивительными цветовыми оттенками от золотисто-желтого до багряно-красного. Не всегда, правда, можно «поймать» красивые краски рассвета и заката, поэтому, если есть возможность, стóит не один раз приехать на то место, которое выбрано для съемки. Например, мне не с первого раза удалось снять красоту рассвета над Бердью - трижды выезжала в 3.00 ночи (дорога не ближняя), но в итоге мне повезло увидеть и заснять красивый восход солнца:

Интересные кадры рассвета можно получить, снимая возле водоемов. В рассветные часы, как правило, ветра нет, на водной глади полный штиль, а необычайно мягкие краски рассвета способны творить волшебство и сделать загадочным даже самый невзрачный пруд или озерцо. Вот такой золотистый рассвет был снят на одном из озер Горного Алтая:

Закаты снимать не менее интересное занятие, чем рассветы. Главное достоинство съемки - не надо вставать посреди ночи и, сломя голову, мчаться, а можно спокойно добраться до нужного места днем и не спеша подготовиться к встрече заката. Закатное зарево иногда просто поражает своим разнообразием и великолепием красок. Сумерки создают абсолютно волшебные картины, обволакивая небо необычайно красивым по цвету и тону освещением, поэтому способны придать пейзажам эмоциональность и выразительность. Кстати сказать, самые интересные и красивые закаты бывают во время перемены погоды, например, кроваво-красный или фиолетовый закат обязательно предшествует ветреной погоде на следующий день. Такой закат мне удалось снять на Телецком озере, эта съемка заката была не запланированной, случайной (своенравный дух Телецкого озера заставил нас долгое время ждать момента, когда можно было выйти на небольшом катере в обратный путь до места нашей стоянки), но мне это только «сыграло на руку»:

Закатные краски бывают так разнообразны и неповторимо красивы, что способны творить чудеса, превращая абсолютно невзрачные дневные пейзажи в интересные картины. Как здесь, к примеру, совершенно ничем не примечательное место возле реки вечером стало интересным именно благодаря закатному свету:

В какое время года лучше снимать пейзажи? Да круглогодично. Конечно, в теплое время это делать гораздо проще и приятнее (особенно в Сибири, где я живу), да и хорошее освещение летом бывает куда чаще, чем зимой, и цвета более насыщены и многообразны, но и в холодное время года тоже можно получить красивые пейзажные снимки - надо лишь дождаться благоприятной для съемки погоды. А кто-то спросит, что значит зимой благоприятная погода, а я отвечу - когда температура на градуснике опускается и, чем ниже, тем лучше. В этом плане я, наверное, ненормальная, но когда синоптики предупреждают о сильном похолодании, и люди в большинстве своем, укутавшись в теплые пледы, попивают дома горячий чай с лимоном, я собираю свое оборудование и мчусь за тысячи километров, чтобы в эти морозные дни успеть снять необычайно красивые зимние сюжеты. Вот, как например, этот пейзаж (на улице минус 30°):

Немного остановлюсь на технических аспектах пейзажной фотографии. Природу снимаю всегда в ручном режиме (М). В своем большинстве пейзажные снимки требуют большой глубины резкости, поэтому для достижения большей ГРИП диафрагму стóит прикрывать. Я обычно пользуюсь при достаточно хорошем освещении значениями f/8-f/11, сильнее зажимаю при съемке рассветов, закатов, когда снимаю солнце в контровом свете, чтобы появились «лучики». Если же ставится задача размыть фон и при этом выделить снимаемый объект, то диафрагму нужно, конечно же, приоткрыть. Выдержка будет зависеть от множества факторов и поставленных при съемке задач. Если съемка происходит в тихую, безветренную погоду, выдержка не столь важна - выставляем нужную диафрагму и, ориентируясь по индикатору экспонометра на камере, задаем нужную выдержку. Если же на улице ветер, то снимать лучше на более коротких выдержках, чтобы так сказать «заморозить» картинку, не дав ветерку возможность «размазать» на снимке листву, траву и т.д. Светочувствительность (ISO) обычно выставляю небольшую, чтобы избежать цифрового шума. Многие рекомендуют применять значение 100 при съемке пейзажей. Но я в последнее время стала все чаще использовать немного бóльшие значения (200-400), это, на мой взгляд, дает лучшую проработку заднего плана фотографии. А вот закаты и рассветы все-таки предпочитаю снимать именно на ISO 100. Еще, что обязательно важно - включить индикатор переэкспонированных участков, так называемый режим «засветки», ну, и, конечно, съемка в RAW (об этом, думаю, даже не стоит говорить).

В заключение хочу сказать, что снимать природу - это, как попасть в другой мир - мир, изумительной, неповторимой красоты, наполненной необычайными красками, которыми так богат окружающий нас мир. Главное, уметь «видеть» эту красоту. Если прекрасный вид природы вызывает у вас восторг, при этом душа поет, а сердце наполнено любовью и вырывается из груди, то это первый шаг к успеху получения красивых снимков. Всем желаю интересных сюжетов и удачных кадров!

Скат манта – это одна из крупных рыб, обитающих в Мировом океане. Благодаря необычному расположению грудных плавников, образующих на голове своеобразные рога, за мантой закрепилось название «рыба морской дьявол». Но ничего «дьявольского» в образе жизни и поведении у них нет. Это мирные и спокойные создания, так же как и , питающиеся планктоном, отцеживая его из воды.

В системе рыб манта (научное название Manta birostris) находится в классе хрящевых рыб. Она относится к отряду хвостоколообразных скатов (не имея ядовитого шипа на хвосте) и семейству орляковых, внутри которого есть подсемейство рогачёвые (второе название – мантовые, Mobulidae).

Название рогачёвые происходит от сходства отростков, расположенных на голове, с рогами. А семейство «Орляковые», вероятно, получило своё название благодаря широким грудным плавникам, которые напоминают расправленные крылья орла. Когда орляковый скат плывёт, он похож на огромную подводную птицу, ведь движения его плавников напоминают движения крыльев.

Особенности образа жизни морского дьявола

Скат манта встречается в водах всех океанов (кроме Северного Ледовитого). Он населяет морские акватории тропиков и субтропиков, и частично встречается в умеренной зоне. Границами его распространения являются 35-ые градусы на север и на юг от экватора. Образ жизни – пелагический, имеющий некоторые особенности:

Плавают они, совершая взмахи большими чуть вытянутыми в стороны грудными плавниками, словно крыльями . Находясь далеко от берега, плывут по прямой с постоянной скоростью, на мелководье чаще отдыхают на воде или медленно кружатся на месте.

Рыба скат манта известна своей способностью высоко выпрыгивать из воды (на высоту до полутора метров). Когда крупная особь после прыжка падает на воду, раздаётся звук, похожий на гром, который слышно на несколько миль в округе.

Внешний вид, особенности питания и враги

Грудные плавники рыбы-дьявола огромны, благодаря которым форма диска (тела) имеет вид вытянутого ромба. Расстояние от кончика одного грудного плавника до кончика второго более, чем в 2 раза превышает длину туловища этой рыбы-ската. Максимально зафиксированный размах плавников мант – около 9-ти метров, средним считается 4.5 метра.

Рыба скат манта имеет три пары конечностей, которые активно функционируют, что является исключением для позвоночных животных:·

Брюшные плавники, сдвинутые к хвосту.
Пара грудных плавников, которыми при плавании манта машет, как крыльями.
Головные плавники, представляющие собой вытянутую переднюю часть грудных. Они достаточно длинные и играют важную роль при добывании корма.

Головные плавники у мант обычно свёрнуты и похожи на спиральные «рожки». Они расправляются для того, чтобы направлять ток воды вместе с планктонными организмами непосредственно в раскрытый рот.

Добыча планктона

Рыба дьявол снабжена огромным ртом, располагающимся на передней части головы. Для такое положение рта является исключением, ведь у всех прочих представителей этого надотряда ротовое отверстие находится снизу. Мелкие зубы в форме бугорков рядами расположены на нижней челюсти (верхняя беззубая). Центральная часть челюсти несёт 18 зубных рядов, к уголкам рта количество зубных рядов сокращается до 12-ти.

По способу питания этот гигантский морской дьявол является безобидным фильтратором. У него имеется хороший аппарат для отцеживания планктона: коричневато – розовые пластинки с губчатой структурой, находящиеся между жаберными дугами, которые задерживают планктон (ракообразных и мелких рыбок). Рыбе морскому дьяволу необходимо проплывать большие расстояния для поиска еды, следуя за планктоном, который не стоит на месте, а постоянно перемещается.

Зрение и обоняние являются основными органами чувств, помогающими мантам искать пищу. Очень интересен процесс кормления:

Вначале эта огромная рыба медленно движется вокруг скопления планктона, сгоняя его в большую кучу.
Потом скат разгоняется и быстро плывёт с широко открытым ртом в центр этого скопления.
Направлять воду вместе с пищей в рот помогают длинные головные плавники, которые при обычном движении свёрнуты.

Когда попадается очень большая концентрация планктонных организмов, гигантский морской дьявол может впасть в состояние пищевого безумия, как это наблюдается у акул.

Враги в естественной среде обитания

В море скат манта может подвергаться нападению косаток и крупных акул (тупорылой, и ).

Как они размножаются?

Как и все гигантский морской дьявол размножается способом яйцеживорождения. Оплодотворённые яйца развиваются в теле матери, где происходит вылупление потомства, а затем самка рождает одного детёныша, готового к самостоятельной жизни.

Скаты манты становятся половозрелыми при достижении возраста 5-ти – 6-ти лет. Период размножения продолжается с декабря по апрель. В это время у рыб наблюдается интересное брачное поведение:

Сначала один или несколько самцов в течение 20 – 30 минут гоняются за хвостом самки и несколько раз её атакуют.
Потом один из самцов, приблизившись к самке, захватывает ртом край её грудного плавника и переворачивает свою партнёршу животом вверх.
Затем происходит спаривание: птеригоподий самца вводится в клоаку самки. В таком положении они могут находиться в течение одной – двух минут.

Спариваются скаты манты в верхнем слое воды. С одной самкой могут спариться и оплодотворить её один или два самца.

Развитие эмбриона

Развиваясь в материнском организме в специальном органе, похожем на «матку» млекопитающих, эмбрион на начальном этапе получает питание из желточного мешка. Этих питательных веществ мало для полноценного развития организма маленького ската, поэтому через какое-то время подключается источник дополнительных питательных веществ от матери. Через специализированные структуры, которые образуются в «матке», эмбрион начинает получать жидкость, обогащенную жировым и белковым компонентом.

Эмбрион манты развивается очень долго (приблизительно один год).

Молодые скаты при рождении очень крупные: диск в ширину достигает более одного метра (до 130 сантиметров). Вес может быть от 9 до 12 килограммов. У самки манты рождается один детёныш (редко – два). Это происходит на мелководье, где в течение нескольких последующих лет молодые нагуливаются.

Длительное вынашивание потомства и малое число рождаемой молоди являются одной из причин уязвимости этого ската и снижения численности. Эта тенденция наблюдается в течение последних двух десятков лет (вследствие перелова). Поэтому гигантский морской дьявол получил от Международного союза охраны природы статус «уязвимого вида».

Улов Яна Велша

Ян Велш, обычный рыбак из Альдершота, во время отдыха в Тайланде поймал самую крупную пресноводную рыбу - ската (Batoidea). Более часа ушло на борьбу с 350-килограммовым скатом. Тринадцать мужчин с трудом вытащили его из воды. Таких больших пресноводных рыб никогда ранее не вылавливали. Чудовище более двух метров в ширину и столько же в длину, с трехметровым хвостом, буквально поразило рыбаков всего мира. До этого события самой крупной выловленной рыбой считался сом весом в 292 килограмма, пойманный в 2005 году.

Вот как все происходило

Ян Уэлш – биолог, участник программы подсчета популяции скатов, происходящей в Таиланде, интуитивно ожидал такого улова. Но тем не менее он чуть не упал в воду - его перевесило через край лодки. На помощь пришел коллега, который помог Яну удержаться. Рыба затаилась на самом дне реки, и основной проблемой было вытащить ее. Ян Уэлш старался как мог, но все напрасно – скат и не сдвинулся.

По прошествии некоторого времени биолог очень устал, его руки затряслись, а ноги уже начали подкашиваться. Так продолжалось примерно полчаса. Результатов не было никаких, и тогда Ян решил надеть перчатки и дернуть за леску изо всех сил. Затея увенчалась успехом – скат наконец-то сдвинулся с места. Имея вес 70 кг, Ян смог поднять огромную рыбу на поверхность воды.

Шокирующий размер рыбы

Размер рыбы вызвал шокированное молчание у команды. Чтобы показать размеры ската при фотографировании, под него была подложена четырехметровая сеть. Затем исследователи вытащили его на берег. Спустя некоторое время ската, оказавшегося беременной самкой, отпустили на волю.

Гигантский пресноводный скат относится к уязвимому виду животных. Они были занесены в красный список Международного союза по охране природы и природных ресурсов. Исследователи считают, что за прошедшее десятилетие скатов стало на 20% меньше.

Инесса Бадуева, Samogo.Net

Манта или гигантский морской дьявол - вид скатов одноимённого рода семейства орляковых отряда хвостоколообразных, надотряда скатов. Представители подсемейства Mobulinae, к которому относятся манты, являются единственными позвоночными животными, имеющими три пары функционирующих конечностей. Это самый крупный из скатов, ширина тела отдельных особей достигает 9,1 м (в основной массе 4-4,5 метра), а масса крупных экземпляров - до 3 тонн.

В переводе с испанского языка название этой рыбы переводится, как "плащ" или "одеяло". И действительно, плывущая в толще прозрачной воды манта очень напоминает своеобразный ковер-самолет, элегантно и величественно парящий в небе.

Манта - один из самых известных видов скатов. Своей известностью он обязан, в первую очередь, огромным размерам и удивительной внешностью, которые послужили причиной появления с самых древних времен различных легенд, рассказов и небылиц об этой удивительной рыбе.

Внешность и размеры манты, действительно, уникальные. Даже новорожденный "мантенок" достигает более 150 см в размахе плавников, а взрослая особь может достигать в размахе крыльев почти 8 м при весе более 2 тонн! Это настоящий морской гигант.

Справедливости ради, следует сказать, что манта не является рекордсменом среди скатов по длине тела - "пьедестал почета" в этом состязании занимают пилорылые скаты, некоторые виды которых достигают 7,6 м от кончика рыла до кончика хвоста. Тело манты не вырастает длиннее 2 метровой отметки. Но благодаря массивности и широте размаха крыльев-плавников, манта по единодушному мнению ученых-биологов считается самым крупным скатом из известных науке.

Внешность этой рыбы не позволяет спутать ее с каким-либо другим скатом или морским животным. Ее тело напоминает ромбовидный ковер, черный сверху и белоснежный на брюшной стороне. Широкие крылья, образованные грудными плавниками, кнутообразный короткий хвост, и характерные рога на голове, образованные передними кончиками грудных плавников. Этими рогами скат увеличивает приток воды в полость своего огромного рта. Зачем манте нужна усиленная циркуляция воды во рту? Да по той простой причине, что эти скаты являются планктоноядными морскими животными, подобно китам, китовым и гигантским акулам. Даже рот у манты по форме напоминает рот китовой акулы, отличаясь, впрочем, строением зубного аппарата.

Хорошо известна способность морских дьяволов выпрыгивав из воды. При этом они могут подняться на 1,5 м. над ее поверхностью. Звук падения на воду крупнного экземпляра раздается подобно грому и слышится за несколько миль. Манта совершенно безопасна для человека, поскольку не агрессивна. Однако прикосновение к ее коже, покрытой мелкими шипами, чревато синяками и ссадинами.

В пути за скоплениями планктона, скаты могут преодолевать тысячи километров. Скаты обитают в теплых водах всех океанов, кроме Северного Ледовитого. Чаще они встречаются в Индийском океане, где они образуют целые стаи. Обычно они парят в толще воды, поглощая урожай планктона, нередко отдыхают у поверхности, выставив на поверхность кончики грудных плавников.

Манты плавают, взмахивая грудными плавниками, как крыльями. В открытом море они двигаются с постоянной скоростью по прямой, а у берега часто греются на поверхности воды или лениво кружат. Встречаются как по одиночке, так и группами, насчитывающими до 30 особей. Их часто сопровождают другие рыбы, а также морские птицы.

Интересно, что манты являются самыми “мозговитыми” рыбами Мирового океана. Удельный вес мозга манта (относительно к весу тела) наиболее крупный из известных науке рыб. Не исключено, что скаты манта это самые “умные” рыбы на Земле.

Главный опасность для манты представляет человек. Мясо скатов является вкусным, а печень богата жиром. Поэтому, в местах их обитания рыбаки-кустари и рыболовы-спортсмены охотятся на мант. Добыть огромную рыбу из воды не просто, поэтому престижно. Это приводит к падению численности скатов мант, что вызывает беспокойство у защитников природы. В наше время ведутся работы по искусственному разведению этих животных в неволе. В 2007 в океанариуме Окинавы (Япония) впервые родился детеныш манты.